Издательство ЛИСТОС
Дизайн обложек: концепции, секреты и решения
Принципиальное требование издательства ЛИСТОС к дизайну обложек – отсутствие на лицевой стороне фотографий и фотоколлажей, они используются для оформления лица обложки лишь в крайних случаях. Так, на обложку книги В. Д. Сафронова "Родники истории" были помещены фотографии для того, чтобы как можно активнее задействовать площадь обложки для размещения иллюстративных материалов. При этом для фона была нарисована иллюстрация: рисунок повторяет силуэт храма, отображенного на одной из фотографий.
В некоторых случаях на лицевой стороне обложки размещается фотография автора. Обычно это делается тогда, когда изображение дополняет коллекцию фотографий в блоке книги. Фотографические портреты обрабатываются и вписываются в нарисованный фон. Для книги М. Ю. Анцыферова был нарисован абстрактный фон и дополнен сложной двухслойной текстурой, а для книги А. Лебедева был написан пастельный морской пейзаж, который также был дополнен текстурой. Текстуры для фонов изготавливаются вручную, файлы шаблонов графических программ никогда не используются.
В остальных случаях предпочтение отдается нарисованному от руки портрету, как это было сделано, например, для книги А. М. Ушакова "Да не судимы будете".
Иногда в основу оформления кладутся фотографии, сам
сюжет которых был подсказан содержанием книги и идеей обложки. Например, для оформления книги Т. Ушаковой "Английский язык в домашнем изучении" было специально сфотографировано рабочее место
автора, которое как нельзя лучше иллюстрирует мир книги: уютные деревянные стены, мягкие игрушки, учебники английского языка, фотографии домашних животных и природы - все это приметы атмосферы
семейных домашних занятий. Затемненная рамка придает лицу и спинке обложки геометрическую законченность. Затемнение на корешке оттеняет светлый текст и позволяет ему легко читаться, не
теряясь на пестром фоне фотографии.
Не более часто на обложку помещается художественно обработанная фотография. Для книги А. Калугиной "Последний шванриттер" была художественно обработана фотография замка Нойшванштайн. Цветная фотография дневного вида замка была превращена в изображение цветовой гаммы сепия. Силуэт ночного замка с загадочными отблесками отражает романтику легенды, составляющей основу одной из определяющих сюжетных линий романа. Фотография автора книги здесь, как и во многих других случаях, размещена на спинке обложки.
Идеал редакции – это полностью иллюстрированная обложка. Иллюстрация может быть сюжетной, и при оформлении художественных книг она может быть отражением видения книги в целом.
Например, при оформлении книги В. Савченко "Короткая проза жизни" дизайнер предложил
иллюстрацию, символически отображающую сквозные мотивы и образы сборника повестей и рассказов. Иллюстрация была вмонтирована в фон с текстурой. В спинку обложки вверстаны штрихкод, текст,
представляющий издание, и фотография автора, обработанная таким образом, чтобы ее цветовая гамма совпадала с цветом фона.
Иллюстрация может представлять собой потрет главного героя, как при оформлении книги Оли Акимовой; символическое изображение места действия, как на обложке книги А. Калугиной "Дом на изумрудном холме"; или рисунок по мотивам стихотворений, как на обложке книги Е. Ражина "Юношеский максимализм".
Иллюстрированной может быть обложка не только художественного издания, но и учебного пособия. Например, на иллюстрации делается акцент в дизайне обложки А. И. Николаева "Десять лекций о религии". Края рисунка искусственно "состарены", а созданный в графической программе фон представляет собой сложную игру градиента и текстуризации маски слоя, что создает иллюзию бархатной фактуры.
Оформление книги Л. А. Коховой "Ситцевые короли" о династиях текстильной промышленности Ивановской области предполагало нетривиальные решения. С одной стороны, на обложку просится ситец – символ ивановского текстиля, с другой – "ситцевая" обложка не годится для научного издания. Поэтому было принято решение поочередно отрисовать "колеры" одного из текстильных рисунков и подать их так, чтобы количество цветов постепенно исчезало от низа к верху обложки, создавая иллюзию нанесения рисунка по ткани только частью валов. Это позволило уйти от ситцевой пестроты, сделать обложку более лаконичной, сохранив при этом ее "ситцевое" лицо. Отрисовки "колеров" были затем использованы в оформлении шмуцтитулов, вклеек и других декоративных элементов, что позволило добиться стилистического единообразия в дизайне издания.
Излюбленные редакцией иллюстрации обложек – это изображения архитектурных сооружений и пейзажей. На иллюстрации к научному труду Л. Н. Таганова "Ивановский миф" и литература" изображены знаковые для содержания книги фабричные силуэты Иванова. Краеведческая книга Н. А. Тарасова "Путь домой" оформлена пастельным пейзажем с видом на село Мыт. Для обложки книги по краеведению Е. А. Матвеевой был нарисован храм, являющийся одной из архитектурных достопримечательностей г. Нерехта.
Концепция дизайна обложки сборника стихов и рассказов В. М. и В. Л. Семченко "Судьба" отталкивается от северного горного пейзажа. Изображение родных, но далеких для авторов мест дополнено рисунком подснежника. Цветная обложка в целом лаконична по колористике. Накладная текстура затрагивает и иллюстрацию, и фон. Рисунки облаков и цветов выходят за рамки центральной иллюстрации, нарушая границы и создавая ощущение большей свободы. Цветная фотография авторов на задней стороне обложки не нарушает цветовой гармонии лица обложки.
Графическая иллюстрация для обложки книги Татьяны Бадановой "Золотая рыбка" составляет единое целое с фоном, нарисованным
акварелью и тушью. Утрированное изображение замков Франции символизирует детскую мечту о Париже, пронесенную сквозь годы. Иллюстрация
ассоциируется и с основной автобиографической повестью о детстве "Золотая рыбка", и с мемуарными записями о Париже.
Большинство изображений рисуется для книг полностью от руки - на бумаге или графическом планшете. Но иногда для живописи активно используются возможности графических программ. Это касается, прежде всего, пейзажей. Многочисленные возможности графического планшета и функций компьютерных приложений позволяют экспериментировать и добиваться любопытных эффектов. Например, рисунок и фон на обложке книги Е. Пономарева "Мой мир" имитируют гобелен и мятый велюр. Пейзаж для оформления книги А. Калугиной "Танцы на окраине Таранто" будто написан маслом. Городской пейзаж для повести Е. Щербака "Пролетая над гнездом продаж" намеренно выполнены в "компьютерной" стилистике.
Концепция дизайна детских книг проста: на обложках размещены цветные иллюстрации даже в том случае, если книжный блок содержит только черно-белые изображения. Особое внимание уделяется выразительности персонажей, их позам и лицам.
Представление автора об эстетическом облике книги или само содержание издания нередко диктуют абстрактные, геометрические решения. Книги, оформленные таким образом, выглядят не менее достойно, чем книги с иллюстрациями. Основные принципы, которым руководствуется редакция при разработке дизайна книг в этих случаях, - контрастность и индивидуальность.
Эксперименты с техниками рисования и с компьютерными эффектами позволяют прийти к самым разным, порой неожиданным вариантам оформления - от нейтральных до оригинальных.
Как и в других областях творчества, в области полиграфического дизайна трудно придерживаться строгих цен. Конечно же, нейтральная обложка, когда на простом фоне располагаются текстовые объекты, или обложка с фотографией или фотоколлажем, будет значительно проигрывать обложке с уникальным дизайном, но и разница цен будет достаточно существенная. Не секрет, что бюджет для издания книги часто рассчитан на обязательную предпечатную подготовку, а дизайн книги рассматривается как нечто второстепенное. При этом мы заинтересованы в уникальном оформлении книг не меньше, если не больше, чем наши авторы.
Поэтому редакционным советом издательства было принято решение выполнять уникальный дизайн обложки бесплатно для книг, издающихся под логотипом ЛИСТОСа. Дизайн обложки, таким образом, входит в издательский пакет наряду с ISBN, библиотечными кодами и рассылкой обязательных экземпляров. Стоимость издательского пакета - 2500 р.
При этом редакция при отсутствии у автора определенных пожеланий и требований оставляет за собой право на самостоятельные художественные решения. В том случае, когда автор высказывает пожелания и предоставляет материалы, все возможные нюансы оформления оговариваются до заключения договора и являются его неотъемлемой частью.
Что касается дизайна обложек книг, издающихся в других издательствах или для неофициально издающихся книг, то его цена варьируется от 300 до 5000 рублей в зависимости от сложности задачи.
Имея солидное дизайнерское и иллюстраторское портфолио, мы принимаем заказы на разработку дизайна полиграфической продукции:
- дизайн каталога,
- разработка логотипа,
- дизайн сувенирной и офисной продукции.
Цены на дизайн зависят как от объема заказа, так и от сложности и сроков работы.
Чтобы заказать дизайн книги, напишите нам по адресу kniga@listos.biz, позвоните (тел.: 8-920-676-65-23) или заполните форму: